استكشاف معبد الكرنك العظيم في آمون ، الأقصر

2024 مؤلف: Ada Peters | [email protected]. آخر تعديل: 2024-01-12 20:45

مركز حياة طيبة ، معبد آرن الكرنك العظيم لا يزال قطعة مذهلة من الهندسة والهندسة حتى يومنا هذا. تم بناء هذا البيت من الآلهة على نطاق واسع مع أعمدة هائلة تصل إلى السماء ، والتماثيل العملاقة يحدق. ويغطي كل هذا الحجارة المتضخم في كمية مذهلة من الفن المعقد. إذا أراد الفراعنة الإبهار ، فهم على حق. ربما تكون القرون قد أطاحت ببعض الأعمدة وقطعت بعض التماثيل ، لكن اليوم ، لا يزال معبد آمون العظيم أحد أكثر المباني التي صنعها الإنسان إثارة في العالم وأحد أهم المعالم السياحية في مصر.

الصرح الأول

العملاق الصرح الأول بنيت في زمن الملوك الأثيوبيين ، ويبلغ عرضها 113 متراً ، وتبلغ سماكة الجدران 15 متراً ولا تزال مرتفعة 43.5 متراً. وقد تُرك غير مكتمل ، ولا تزال هناك أجزاء من السقالات المصنوعة من الطوب المجفف بالشمس المستخدمة أثناء بنائه.

لا تفوت: كان التراس المستطيل الواقع أمام الصرح عرضة للفيضانات في العصور القديمة ، حيث كان يظهر من خلال علامات على الجبهة تسجل الارتفاعات التي بلغها الفيضان في ظل السلالات الحادية والعشرين إلى السادسة والعشرين. انظر أيضًا إلى أعلى الجانب الأيمن من المدخل لرؤية نقش يسجل خطوط الطول والعرض للمعابد المصرية الرئيسية كما حددها العلماء الفرنسيون الذين رافقوا بعثة نابليون إلى مصر في عام 1799 ، ومقابل ذلك ، على اليسار الجانب ، هو نقش من قبل مجتمع إيطالي علمت تسجيل الانحراف المغناطيسي (10 ° 56 ) كما تم حسابها في عام 1841.

المحكمة الكبرى

ما وراء الصرح ، أتيت إلى المحكمة الكبرى التي تعود إلى الأسرة الثانية والعشرين. يبلغ عرضه 103 أمتار بعمق 84 متر مع أعمدة على الجانبين. يتم قطع الأعمدة الجنوبية من الجزء الأمامي لمعبد رمسيس الثالث.

في الزاوية الشمالية من المحكمة هو صغير معبد سيتي الثاني ، الذي يتألف من ثلاثة مصليات مخصصة على التوالي (من اليسار إلى اليمين) إلى موت ، وآمون ، وخونص ، كل منها له منافذ لصورة الإله.

القاعدتان اللتان تقعان في منتصف الملعب (فقط قاعدة اليد اليمنى التي تم حفظها) كانت مخصصة للتماثيل. وراءهم هو كشك الطاهرة. من أصل 10 أعمدة أصلية ، واحدة على اليمين ، قد نجت بالكامل برأس مالها المفتوح والمعداد ؛ تم إعادة بناء الخمسة على اليسار. يحتوي الكشك على مداخل على الجوانب الأربعة. أمام الباب الغربي ، إلى اليمين ، هو أبو الهول الراقد. على العمود الأيمن (تم ترميمه عام 1927) تم وضع اسم Psammetichus على اسم الحاكم الأثيوبي Taharqa (الأسرة الخامسة والعشرون). متجاوزة هو اسم Ptolemy IV Philopator ، الذي يظهر أيضا على العداد.

معبد رمسيس الثالث

على الجانب الأيمن من المحكمة هو معبد رمسيس الثالث مكرسة لآمون ، التي ربما تكون أفضل مثال لمعبد مصري بسيط مبني على خطة موحدة.

ما وراء المعبد برج عمود هو محكمة ، مع الممرات المغطاة على كلا الجانبين ، وتدعم أسطحها على ثمانية أعمدة أوزوريس. على الجدران الخلفية لأبراج Pylon ، يظهر Ramses الذي يحمل علامة "اليوبيل" من Amun مما يدل على أنه سيحتفل بيوبيل أكثر. على الجانب الآخر من المحكمة هو دهليز من المعبد الصحيح ، والذي يقف على مستوى أعلى. على طول الجبهة أربعة أعمدة أوزوريس ، بينما إلى العمق أربعة أعمدة مع العواصم المغلقة.

من الدهليز ، يؤدي المدخل إلى قاعة الأعمدة ، والتي لديها ثمانية أعمدة مع عواصم مغلقة. أبعد من هذا هناك ثلاث كنائس مخصصة على التوالي من اليسار إلى اليمين إلى موت ، وآمون ، وخونز.

لا تفوت: الباب على الجانب الشرقي من ملعب معبد رمسيس الثالث يؤدي إلى بوبيستيد هول. النقوش والنقوش الموجودة في هذه القاعة هي من قبل حكام الأسرة الثانية والعشرين وهي بارزة بشكل خاص. على الجدار الأيسر (الشرقي) ، يمكنك أن ترى آمون يقدم السيف المنحني وفرع النخيل (رموز الحياة الطويلة) إلى أوسكورون الأول ، بينما أدناه ، خنوم يحمل الهيروغليفية "للحياة" إلى فتحات الملك وحتحور يرضع الملك.

الصرح الثاني

ال الصرح الثاني ، التي بناها رمسيس الثاني ، متداعية بشكل سيء. وقد تم تحرير الأبراج من أنقاض المباني التي أقيمت أمامهم باستخدام حجر من فترة العمارنة. في الوسط هو المدخل الضخم ، الذي سبقه سابقاً نوع من الدهليز الصغير يحيط به تمثالان لرمسيس الثاني: أحدهما (على اليمين) لا يزال قائماً ، والآخر ، بقيت الأرجل فقط.

في الباب ، الذي يحمل خرطوشات رمسيس الأول ، سيتي الأول ، ورمسيس الثاني ، تم بناء باب متداخل من قبل بطليموس السادس فيلوميتور وبطليموس التاسع أورجيتيس الثاني خلال فترة حكمهما المشترك. عتبة هذا غير موجودة ، ولكن تبقى العضالت مع النقوش التي تظهر الملك يقدم عروضا لآلهة المعبد. يحتوي الجانب الداخلي للمدخل السابق على نقوش من العصر البطلمي مع نفس المشاهد على كلا الجانبين.

قاعة Hypostyle الكبرى ونقوش Triumphal من Sheshonq الأول

ما وراء الصرح هو قاعة عظماء كبيرة ، ينظر إليها بشكل مبرر باعتبارها واحدة من عجائب الدنيا. لا تزال هذه القاعة الضخمة تؤثر بشكل كبير على كل من يدخل. ويبلغ قياسه 103 أمتار بطول 52 مترًا ، ويغطي مساحة تزيد عن 5000 متر مربع.

تم دعم السقف على 134 عمودًا في 16 صفًا. يتكون الصفان المركزيان ، الأعلىان ، من أعمدة من البردي ذات رؤوس مفتوحة ، في حين أن الصفوف الأخرى بها عواصم مغلقة.استقر سطح الممر المركزي ، الذي يبلغ ارتفاعه 24 متراً ، على الصفين المركزيين للأعمدة وعلى أحد الصفوف الدنيا في كل جانب ، وكان الفرق في الارتفاع جيدًا بواسطة أعمدة مربعة أعلى الأعمدة السفلية. بين هذه الأركان كانت النوافذ ذات أعمال شبكية حجرية (واحدة منها ، في الجانب الجنوبي ، محفوظة بشكل شبه تام).

غُطيت جدران القاعة ، وأعمدة الأعمدة ، والعوارض ، والعُرش ، بنقوش ونقوش من الملوك الذين يقدمون القرابين ، وكثير منها يحافظ على ألوانها الأصلية. أولئك في النصف الشمالي من القاعة (بقدر صف الصف العاشر من الأعمدة) ، التي يعود تاريخها إلى عهد سيتي الأول ، هم في حالة إغاثة منخفضة. تلك في النصف الجنوبي ، التي يعود تاريخها إلى عهد رمسيس الثاني ، هي في حالة غرور غارقة.

لا تفوت: من بين النقوش البارزة في عهد سيتي الأول ، فإن أبرزها تلك الموجودة على الجدار الشمالي. على يسار الجانب الشمالي من الباب السفلي ، ترى سيتي أمام الحرم ، الذي هو بارون مقدس في آمون ، يليه سيتي إلى المعبد من قبل مونتو أتوم. فوق ، يصور سيتي في وجود آلهة طيبة.

ال الجدران الخارجية من قاعة الأعمدة لديها ارتفاعات تاريخية تصور انتصارات سيتي الأول (الجدار الشمالي) ورمسيس الثاني (الجدار الجنوبي) على شعب فلسطين وليبيا. من الأفضل رؤيتهم من خلال ضوء العصر. على الطرف الشرقي من الجدار الشمالي ، ترى سيتي في لبنان ، في حين أدناه ، معركة مع بدو جنوب فلسطين. إلى اليمين واليسار من المدخل هما نقشان كبيران: سيتي الأول يحمل الأعداء من الشعر مع ناديه الذي أثير لضربهم. وآمون ، مع عدة صفوف من الدول والمدن التي تم الاستيلاء عليها ، تقدم سيف النصر المنحني.

في الجزء الغربي من الجدار الشمالي ، تبدأ النقوش في النهاية البعيدة وتنتقل من اليمين إلى اليسار. في الصف العلوي ، ترى عاصفة قاديش في أرض عمور (شمال فلسطين): الملك (الوجه المفقود) يطلق النار على السهام من عربته ، التي قلبت مركبة العدو ، بينما إلى اليمين ، على تلة الشجر حصن قادش مع مدافعيها الذين اخترقتهم السهام. يظهر الصف الأوسط مشاهد المعارك مع الليبيين ، بينما يظهر الصف السفلي المعركة مع الحثيين في شمال سوريا.

إلى الغرب من النقوش ، على الطرف الجنوبي من الصرح الثاني ، هو نقش انتصار لشيشانق الأول شيشة العهد القديم. وهي تحتفل بانتصار الملك على رحبعام يهوذا ، ابن سليمان. إلى اليسار يوجد شخصية كبيرة من آمون يحمل سيف النصر المنحني في يده اليمنى ، وفي يمينه ، تربط الحبال خمسة صفوف من المدن التي تم الاستيلاء عليها ، كل منها ممثلة بدائرة جدران تحمل اسمها والجزء العلوي من الجسم. من سجين محتل. تحت آمون الآلهة الواقية لقبة Theban ، مع نادٍ ، وقوس ، وجعبة ، تحمل الحبال على خمسة صفوف من السجناء. إلى اليمين ، الملك (الشكل غير مكتمل) يحمل مجموعة من السجناء المتعصبين من الشعر ويضربهم مع ناديه.

الصرح الثالث

الجدار الخلفي لقاعة العظماء الكبيرة يتشكل من قبل الصرح الثالث بنيت من قبل Amenophis III. وقد أدمجت في بنائها كتل كبيرة مزينة بنقوش من 13 معبدًا سابقًا. يوجد على البرج الجنوبي نقش طويل (الجزء العلوي مدمر) يشرح بالتفصيل الهدايا التي قدمها الملك إلى آمون. على البرج الشمالي آخر بقايا الإغاثة التي تصور رحلة احتفالية على نهر النيل (الملك على بارون مقدس في آمون مع سفينة أخرى).

المحكمة المركزية

في ال المحكمة المركزية خارج الصرح الثالث كان هناك أربعة المسلات ، اثنان منهم أقامهما تحتمس الأول واثنين من قبل تحتمس الثاني. واحد من هؤلاء لا يزال قائما ، جنبا إلى جنب مع قواعد الثلاثة الآخرين. يبلغ ارتفاعها 21.75 متر ويقدر أن تزن 143 طنًا. على كل وجه من المسلة هناك ثلاثة نقوش عمودية ، والنقش المركزي هو النقش التوضيحي بواسطة تحتمس الأول ؛ الاثنان الآخران هما إضافات رمسيس الرابع والسادس. المسلات التي أقامها تحتمس الأول كانت بمثابة المدخل السابق للمعبد.

الصرح الرابع

ال الصرح الرابع ، التي بناها تحتمس الأول ، في حالة مدمرة. المدخل ، وفقا لنقش الإغاثة ، تم ترميمه من قبل الإسكندر الأكبر. ما وراء الصرح عبارة عن صف أعمدة ، مدمر أيضاً ، كان يحتوي في الأصل على تماثيل ضخمة من أوزوريس موضوعة في محاريب واثنتان من أسوان أسوان التي أقامتها الملكة حتشبسوت ، وكانت رؤوسها مغطاة بالإلكتروم (سبيكة من الذهب والفضة). مسلة اليد اليمنى (الجنوبية) مكسورة على الأرض ، الجزء العلوي منها على كومة من الأنقاض إلى اليمين. على القاعدة نقوش طويلة تحتفل بقوة الملكة.

مسلة اليد اليسرى لا تزال تقف منتصبة لارتفاع 29.5 متر ويقدر وزنه 323 طنا. على كل وجه من الوجوه الأربعة يوجد نقش رأسي يسجل تفاني المسلات وحقيقة أنها بنيت في سبعة أشهر فقط. في الجزء العلوي ، هناك نقوش تصور حتشبسوت ، وتحتمس الأول ، وتحتمس الثالث تقدم عروض لآمون ؛ تم تشويه أسماء وأرقام آمون من قبل أمينوفيس الرابع ولكن تم ترميمها بواسطة سيتي الأول. ضد الجدار إلى اليسار هو تمثال من الجرانيت لتحتمس راكعًا ويحمل مذبحًا أمامه.

الصفين الخامس والسادس

ما وراء الصرح الخامس التي بناها تحتمس الأول ، هما عياران صغيران ، الآن في حالة من الخراب ، بناها تحتمس الثالث أمام الصرح السادس. إلى اليمين واليسار توجد محاكم ذات أعمدة من 16 عمودًا وتماثيل لأوزوريس - بقايا المحكمة الكبيرة التي بناها تحتمس الأول حول معبد المملكة الوسطى.في المقطع المؤدي إلى المحكمة الشمالية ، يوجد رقم ضخم من Amenophis II في الجرانيت الأحمر.

إن الصرح السادس الذي بناه تحتمس الثالث ، الأحدث والأصغر من الكل ، هو أيضا في حالة مدمرة. على الجدران إلى اليمين واليسار من المدخل المركزي من الجرانيت توجد قوائم المدن والقبائل التي خضعت لتحتمس الثالث: إلى اليمين ، أهل الجنوب. إلى اليسار ، "أراضي الريتينو العليا ، التي أخذها جلالته في مدينة مجيدو البائسة".

القاعة الأولى من السجلات

الصدف السادس يقودك إلى القاعة الأولى من السجلات التي بناها تحتمس الثالث في البلاط الذي بناه في السابق. هنا ، أقف اثنين من أعمدة الجرانيت ، التي كانت تدعم السقف - التي على اليمين (الجنوب) مع اللوتس ؛ واحد على اليسار مع البردية ، وشعارات العليا ومصر السفلى. هنا أيضا ، التماثيل الضخمة الرائعة لآمون (المستعادة كثيرا) والإلهة أمونيت ، من الحجر الرملي المحمر ، المكرس من توت عنخ آمون ، الذي تم تحطيم اسمه لاحقا واستبداله بخليفته حورمحب.

محكمة

إلى اليسار واليمين من قاعة السجلات هو محكمة شيدت من قبل تحتمس الثالث ، مع صف أعمدة من أعمدة مجموعة البردى مع 16 عمود. على الجانب الخلفي من المدخل المؤدي إلى الجزء الجنوبي من المحكمة ، توجد نقوش على Seti II. في الجدار الشرقي ، على واجهة مبنى حتشبسوت ، هو باب زائف ، مزين مرة بسخاء بالذهب واللازورد. على الجانب الجنوبي توجد خمس مصليات مخصصة لعبادة Amenophis I.

ال كنيسة صغيرة من الغرانيت ، التي لا تزال تحتوى على قاعدة للباراك المقدس ، بنيت في عهد فيليب أرهيدايس (323-317 قبل الميلاد) ، على الأرجح في موقع بنية مبكرة بناها تحتمس الثالث ، شظايا تقع خارج الكنيسة. بنيت من الجرانيت الوردي ، وهي مقسمة إلى قسمين ، مع فتح الغرفة الأمامية إلى الغرب والجزء الخلفي إلى الشرق. في الجدار الشرقي للحجرة الخلفية توجد نافذة مزدوجة بأربعة خطوات تؤدي إلى ذلك. كلاهما مغطى داخليا وخارجيا مع النقوش ، وبعضها يحتوي على تلوين جيد التحفظ.

لا تفوت: على الجدران الداخلية ، في الغرفة الأمامية ، تظهر النقوش فيليب يقدم القرابين لآمون بأشكاله المختلفة وأداء أعمال طقسية أخرى (الأرقام والنقوش التقطت مع الصباغ الأخضر المزرق). على الجدران الخارجية ، على الجانب الجنوبي من الغرفة الأمامية ، تم تصوير الاحتفالات عند مدخل الملك في المعبد ، إلى جانب مشهد حيث يتحمل المقدسة بارون آمون في موكب من قبل الكهنة. النتوءات في الحجرة الخلفية أكبر ، ولكنها أقل جودة من تلك الموجودة في الغرفة الأمامية.

القاعة الثانية من السجلات

على الجدار الشمالي لل القاعة الثانية من السجلات تحتمس الثالث ، الذي يحيط بالكنيسة ، عبارة عن نقوش طويلة تحتفل بمآثر الملك العسكرية. على يمين مدخل الجرانيت الأسود ، فوق النقش ، هو راحة من تحتمس الثالث تقديم الهدايا (اثنين من المسلات والمزهريات والقلائد والصناديق) إلى المعبد. تم بناء الغرف على الجانبين الشمالي والجنوبي من قاعة السجلات ، التي أصبحت الآن مدمرة إلى حد كبير ، من قبل الملكة حتشبسوت وزينت بالنقوش ، التي تم تحريكها في وقت لاحق أو استبدالها بأسماء تحتمس الثالث. هنا أيضًا ، هو تمثال لأمينوفيس الثاني.

إلى الشرق من هذا ، على مستوى أدنى ، منطقة الركام هي كل ما تبقى من المعبد الأقدم للمملكة الوسطى. يمكن تحديد الغرف التي بناها تحتمس الثالث على الجانب الشمالي. كان أمامهم ممر تم فيه إنشاء تماثيل لكبار الشخصيات يستحقون الشرف خاصة من قبل الفراعنة.

معبد المعبد العظيم لتحتمس الثالث

ال معبد المعبد العظيم لتحتمس الثالث يتم إدخالها عن طريق المدخل الرئيسي في الركن الجنوبي الغربي ، وأمامها جحافل من عمودين من 16 جانبًا وتمثالين للملك كأوزوريس (فقط اليد اليسرى التي تم الحفاظ عليها كاملة). من هنا ، انعطف يسارًا عبر غرف الانتظار إلى قاعة المهرجان الكبرى ، وهي عبارة عن خمسة بازيليك مجاورة بطول 44 مترًا وعمق يبلغ 16 مترًا. كان سقف الممرات المركزية الثلاثة يتألف من صفين من 10 أعمدة و 32 عمودًا مربعًا. أعمدة عمود الخيمة فريدة من نوعها ، مما يشير إلى أن الممرات المركزية تم تصميمها من قِبل البناء باعتبارها خيمة مهرجانات كبيرة. ساعدت الأعمدة المدعومة مع الجدران الجانبية ، وألواح الأسقف الخماسية للممرات الجانبية ، وكذلك الأعمدة الصغيرة والعتبات الصغيرة الإضافية على دعم سقف الممرات المركزية. تظهر النقوش على الأعمدة تحتمس الثالث بحضور الآلهة. في القاعة العديد من الجذوع من التماثيل ، والتي تم العثور عليها هنا.

في الركن الجنوبي الغربي من القاعة هي الغرفة التي فيها قرص الكرنك تم العثور على - قائمة الحكام المصريين من أقرب وقت لأسفل إلى الأسرة الثامنة عشر ، والآن في المكتبة الوطنية في باريس. ربما كانت الغرفة تستخدم لتخزين تماثيل ملوك سابقين ، والتي كانت تحمل في موكب من قبل الكهنة. في الطرف الشمالي من الممرات المركزية الثلاثة توجد ثلاث كنائس. في أقصى الغرب توجد مجموعة هائلة من تحتمس الثالث بين آمون وموت.

من الزاوية الشمالية الغربية للقاعة ، توجد غرفة انتظار مع مدخل يؤدي إلى ممر ضيق. على الجدار الشمالي من الممر نقوش بارزة تصور تحتمس الثالث تقدم البخور إلى آمون اللثام. الملوك يصبّون الماء فوق آمون ، مع الكهنة والمغنين الذكور والإناث الذين يدخلون على اليمين ، والملك يصبّ الماء على مذبح ويحرق البخور في حضور آمون.

من الركن الشمالي الشرقي للقاعة ، يتصاعد درج داخل مبنى يشبه البرج إلى غرفة تحتوي على مذبح المرمر ، والذي ربما يكون قد خدم بعض الأغراض الفلكية. غرف على الجانب الشرقي من القاعة في حالة مدمرة.

حديقة نباتية

إلى الشمال الشرقي من هنا ، توجد غرفة ذات دعامتين ، تجاور مصلى (مدمر) مع مذبح جرانيتي كبير. يؤدي الباب المركزي في الممر الشرقي إلى الغرف الثلاث ، التي حافظت على الأجزاء السفلية من جدرانها فقط. على الجانب الشمالي ، الذي تم التوصل إليه عن طريق خطوات ، هي غرفة صغيرة ، والمعروفة باسم " الحديقة النباتية ،"السقف الذي تحمل على أربعة أعمدة من البردى محفوظة بشكل جيد مع عواصم مغلقة. على الجزء السفلي من الجدران تمثّل النباتات والحيوانات التي جلبت من سوريا إلى مصر من قبل تحتمس الثالث في السنة الخامسة والعشرين من حكمه.

الصرح السابع

المحاذية للطرف الجنوبي للمحكمة المركزية لمعبد آمون هو محكمة مدمرة بشكل سيء تحيط بها الجدران وتحدها في النهاية الصرح السابع. في هذه المحكمة وقفت معبدين ، سواء هدمت في عهد تحتمس الثالث. واحدة من مؤرخة من المملكة الوسطى ، بنيت الأخرى من قبل Amenophis I. بنيت كتل الحجر الجيري الناعمة من هذه المعابد ، وزينت مع النقوش ، في الصرح الثالث التي أقامتها Amenophis III.

هنا ، أيضا ، هو Favissa أو الحفرة (المملوءة الآن) حيث تم العثور على عدد كبير من التماثيل لفترات مختلفة (779 من الحجر وما لا يقل عن 17000 من البرونز) بين عامي 1902 و 1909 ؛ معظمهم الآن في المتحف المصري في القاهرة. جاءوا من معبد آمون ، وربما دفنوا هنا عندما لم تعد هناك حاجة إليها.

تم بناء الصرح السابع عن طريق تحتمس الثالث ، الذي يتم الاحتفال بانتصاراته على الوجوه الأمامية والخلفية. مثل الصرح الثامن ، استقرت على النهج الجنوبي لمعبد أمينوفيس الأول ، الذي تم سحبه من قبل تحتمس الثالث. أمام الواجهة الشمالية توجد سبعة تماثيل ضخمة في الجرانيت الأحمر لحكام الممالك الوسطى والجديدة. أمام الواجهة الجنوبية ، الأجزاء السفلية للتمثالين الضخمين لتحتمس الثالث ، وأمام الجزء الشرقي من هذه الأشكال ، الجزء السفلي من مسلة كبيرة أقامها تحتمس الثالث.

بجانب الباب السابع يعتبر الباب الحديث الذي يغادر فيه الزوار المعبد لمشاهدة النقوش الخارجية من الجدار الجنوبي للمبنى. قاعة عظماء كبيرة.

الصرح الثامن

ال الصرح الثامن بنيت من قبل الملكة حتشبسوت وبالتالي هي الأقدم في مجمع كامل المعبد ؛ ومع ذلك ، يتم الحفاظ عليها بشكل جيد نسبيا. تم محو أسماء حتشبسوت من النقوش بواسطة تحتمس الثاني. أعاد سيتي الأول النقوش بعد تدميرها من قبل Amenophis IV ، وفي كثير من الحالات أدخل اسمه الخاص بدلاً من الملوك السابقين.

إن النقوش على البرج الأيمن (البرج) للبوابة هي الأكثر إثارة للإعجاب وتشمل ستيي الأول (التي كانت في الأصل حتشبسوت) التي يتم إجراؤها في المعبد من قبل الإله مونتو الذي يرأس الصقر ، والذي يحمل الهيروغليفية "للحياة" إلى أنفه ، مع الكهنة تحمل المقدس المقدسة وراء الملك. بينما في الصف العلوي ، يقف تحتمس الثاني (الذي كان في الأصل حتشبسوت) أمام آمون وخونز ، مع الإلهة وريثكاو و تحوت خلفهما ، الذي يكتب اسمه على فرع من أشجار النخيل.

تاريخ معبد آمون: أهم المعابد الدينية في مصر القديمة

تأسس معبد آمون العظيم على الأقل في بداية بداية الأسرة الثانية عشر (حوالي 1991-1785 قبل الميلاد). Amenophis I بنيت المعبد الثاني إلى جانب المعبد الرئيسي ، ولكن سرعان ما تم إزالته. عندما جعل تحتمس مدينة طيبة عاصمة المملكة الحديثة ، لم يعد المعبد الأصلي المتواضع يبدو ملائما لقوة الإله ، وأضاف الملك محكمة كبيرة تحدها الغرب من الصرح (V) ومحاطة بأعمدة مع أعمدة أوزوريس.. في وقت لاحق ، نصب صليبا آخر (IV) أمام هذا مع جدار مضمن ، أقام اثنين من المسلات أمامه ، وبنى أعمدة بين اثنين من الأبراج.

في عهد حتشبسوت ، تم إجراء إضافات وتعديلات مختلفة في الداخل. أمام معبد المملكة الوسطى ، في بلاط تحتمس ، أقمت مزارًا خاصًا وأقامت سلطانيتين بين الأبراج الرابعة والخامسة ، إلى جانب إعادة بناء الأعمدة نفسها. استمر ربيب حتشبسوت وابن أخيه وزوج ابنته والحكم المشارك لتحتمس الثالث في إجراء تعديلات عندما أصبح الحاكم الوحيد وسحب معظم الأعمدة في بلاط تحتمس الأول واستبدلها بصفوف من مصليات صغيرة. بُنِيت الآن البوابة السادسة ، والمحكمة بين هذا الصرح وضريح حتشبسوت ، الذي تم توسيعه بإضافة دهليز ، محاطة بأعمدة. أعيد بناء رواية تحتمس الأول ، بين الأبراج الرابعة والخامسة ، على ما يبدو ، بهدف إخفاء مسلات حتشبسوت عن الأنظار. أمام مسلات تحتمس الأول ، تم إنشاء وحدتين جديدتين. بعد حوالي 20 سنة ، استأنف "تحتمس الثالث" نشاطه في البناء ، مضيفًا قاعتي السجلات والدروس بين الأبراج الخامسة والسادسة ، بالإضافة إلى بناء معبد المهرجان الكبير في الطرف الشرقي. على الجبهة الرئيسية للمعبد ، بنى Amenophis III صخر آخر.

كل هذه بنايات الأسرة الثامنة عشر ، ومع ذلك ، ألقيت في الظل من خلال عمل ملوك الأسرة التاسعة عشر. أقامت رمسيس الأول الصرح الثاني ، وبين هذا والثالثة الثالثة ، بنى سيتي الأول ورمسيس الثاني قاعة هيبوستيل العظيمة ، التي ظلت واحدة من أعاجيب العمارة المصرية. رمسيس الثاني أيضا بناء جدار جديد. بهذا ، وصل بناء المعبد الكبير ، في الوقت الحاضر ، إلى نهايته.

كانت المعابد التي أقامها سيتي الثاني ورمسيس الثالث مباني مستقلة خارج المعبد الرئيسي. ثم قام ملوك Bubastis الليبيين (الأسرة الثانية والعشرون) بإحياء تقاليد الفراعنة الأوائل. أمام برج رمسيس الأول ، بنى شيشونق محكمة كبيرة مع الأعمدة على طول الجانبين ، حيث ضم نصف معبد رمسيس الثالث فيه وأقام نصباً كبيراً (I) على جانبه الغربي. في وقت لاحق ، بنى الحاكم الأثيوبي تهارقة (الأسرة الخامسة والعشرون) مبنى يشبه الكشك في وسط هذه المحكمة ، مع عشرة أعمدة ضخمة. بعد ذلك ، بقي المعبد دون تغيير إلى حد كبير ، باستثناء إضافة مصلى الجرانيت فيليب أرهيدايس. بدأ تدهور وانحلال المعبد في العصر الإمبراطوري الروماني.